卷末感言

    在军团再临版本以前，阿尔萨斯、伊利丹和希尔瓦娜斯一直是最受欢迎的三个角色，而吉安娜则非常不受欢迎。

    在中文互联网上，她被称作“吉婊”，在英文互联网上则被称作“jainaproudwhore”（bitch有时可以用于和女性熟人朋友开玩笑，whore才是骂人的话），一个很重要的原因是她是彻头彻尾的NPC，没有感情的剧情推动机器。

    戴琳和瓦里安有着诸多的相似之处：戴琳和瓦里安的至亲都死在了兽人手里，他们都是战争英雄、鹰派，主张毫不妥协地与部落斗争，政治上不太成熟，容易把中间派推向对面，等等。

    戴琳决心要在杜隆塔尔和部落决一死战，瓦里安也决心在幽暗城和萨尔一决生死。

    戴琳是吉安娜的亲爹，而瓦里安只是普通朋友。

    但是当戴琳和瓦里安上头了的时候，吉安娜选择帮助萨尔摧毁戴琳的舰队，并在最后时刻眼睁睁地看着戴琳去死，另一方面却在瓦里安和萨尔即将打起来时，及时地把瓦里安从幽暗城传送走了。

    她救了一个普通朋友，却不救自己的父亲，偏偏这还很难从她的性格、经历上找原因。

    唯一的原因就是：编剧需要戴琳作为死硬派军国分子死去，同时需要瓦里安作为伟光正的至高王活着。所以吉安娜不能救戴琳，但却必须救瓦里安。

    说白了，编剧没有把吉安娜当人，她是一个只能围绕着官方指定男主角萨尔、瓦里安转的NPC，连救一下亲爹都做不到。

    还有斯坦索姆之后和麦迪文的会面。

    麦迪文说“你的王子在寒冷的北方只能找到死亡”，然后吉安娜的反应是，哦，知道了。

    以我自己的亲身经历作为对比吧：大一暑假要求进行一次社会实践活动，我和几个同学就联系了四川西部山区的一所中学，暑假帮他们上课，学生自愿参加。

    我的女友当时正带着她的爸妈在哈尔滨度假，然后她在新闻上看到我所在的镇发生了山洪泥石流，学校断电了我手机没电联系不上，于是她订了一张高铁票赶了过来。

    其实我屁事没有，那天晚上又没风扇，热得难受，好不容易才睡着，结果半夜被宿管大妈给叫醒了，“清华小老师，有人找你”。

    一开始我气炸了，然后才发现是她来了。接着她开始一直哭......

    哪怕知道一個普通朋友快要死了都不应该如此冷漠，更何况恋人？但你说吉安娜冷漠吧，最后她又对旧情念念不忘，甚至还跑到印象大厅里去见巫妖王。

    我的评价是早干嘛去了。如果她选择去诺森德，烧船的时候俩人肯定会意见不合吵一架，然后阿尔萨斯就会被传回王城让老爹严加看管，穆拉丁和国王特使自然会带领军队返航。

    只能说因为编剧需要阿尔萨斯堕落，所以他周围的人就得集体降智，不能像一个正常人那样给予他帮助。

    在BFA版本的时候，吉安娜才有了正常人的待遇，不再是“推动剧情的无脑NPC”，她的行为终于开始有自己的一套逻辑，但这时候希尔瓦娜斯又变NPC了。

    4.0版本的时候希尔瓦娜斯也在使用瘟疫攻击南海镇、吉尔尼斯，并拉人变成亡灵，但那时她的行为确实是符合逻辑、符合自身利益的，而不是8.0的疯子。

    很多爽文都有一个特点：只有主角才是人，只有主角才有情感，其他角色都是无脑的NPC，连关心自己家人、关心自己利益都做不到，只会为主角服务。

    关于这一点，《红楼梦》中有一个非常精彩的情节：

    小丫头道：“回来说晴雯jiejie直着脖子叫了一夜，今日早起就闭了眼，住了口，世事不知，也出不得一声儿，只有倒气的分儿了。”宝玉忙道：“一夜叫的是谁？”小丫头子说：“一夜叫的是娘。”宝玉拭泪道：“还叫谁？”小丫头子道：“没有听见叫别人了。”宝玉道：“你糊涂，想必没有听真。”

    晴雯死前叫了一晚上的“娘”，这是红楼梦；

    假如写晴雯死前叫了一晚上的“宝玉”，这是三流言情网文。

    作为对比，高鹗续写的黛玉之死：刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉！宝玉！你好——”说到好字，便浑身冷汗，不作声了。

    这就是高鹗和曹雪芹之间的差距。

    像我这种高考时候语文扣分比其他几科加起来还多的人，自然不可能写出什么名著，但好歹也是有点追求的。

    我不想滥用“作者的权力”。

    什么叫滥用作者的权力？就是作家根据自己的喜好，或者根据读者的喜好，想当然地安排情节；想当然地塑造人物性格和行为；想当然地安排人物的人生轨迹和命运。这样的网文太多了，甚至经典的小说也不能免俗。

    比如，《三国演义》“状诸葛之多智而近妖”。罗贯中因为他对诸葛亮的偏爱，就把诸葛亮写“假”了。

    通常认为，作家对自己笔下的人物有绝对的控制权，他爱怎么写就怎么写。

    但是，一个有点追求的作家在写作的过程中，会逐渐失去对笔下人物的控制：写着写着，他笔下的人物有了自己的思想、感情，有了自己的行为习惯和生活方式，作者再也无法控制笔下人物的人生轨迹和命运走向，而只能顺其自然地把故事写下去。

    换句话说，这时候作家笔下的人物有了自己的生命，他活他的，作家反而只成了一个记录者。

    我这本书也出现了一些类似的情况：在我原本的故事大纲里面，其实没有坎雷萨德·埃伯洛克加入诅咒神教这回事，也没有考虑过阿尔萨斯干涉暴风王国内战。

    因为我构思大纲是围绕主角来的，所以当初只想到通过诬陷艾尔罗·埃伯洛克公爵，转移暴风王国的注意力，为迪菲亚兄弟会争取时间，我当时根本没有考虑到伯父被抓以后，坎雷萨德会怎么样。

    但是当我写到后面时，惊讶地发现，只要还把坎雷萨德当作一个活生生、有感情的人，他就只有投靠天灾军团一条路好走了。

    我只能写他投靠天灾军团。

    阿尔萨斯同理。如果他对暴风王国的内战不闻不问，一幅“瓦里安死活关我屁事”的态度，那他还是我们熟悉的阿尔萨斯吗？这个经典人物的人设之一就是，管得了的事他要管，管不了的事他也想管，绝不会当一个甩手掌柜。

    本书的女主我也选得非常谨慎，故意选了一个小三的私生女儿。她的生物学父亲除了给她妈钱以外，从来不管她、不教育她，母亲也充满了对原配夫人凯瑟琳·普罗德摩尔的嫉妒，而且还很鸡娃。

    因为只有这样的原生家庭，主角帮助了她，她对主角有着超出寻常的依恋，才是合情合理的。

    让作家只作为一个旁观者和记录者，不干涉笔下主人公的生活，像纪录片一样讲述他的故事，是很难的。就好比父母对待自己的孩子一样——溺爱他，给他最好的；也控制他，对他各种期盼——作家也会溺爱笔下的人物，给他各种主角光环，开金手指……

    所以曹公为什么是伟大的作家，他真的不滥用作者的权力，原原本本的记录笔下人物的生活。

    比如，贾宝玉就觉得，晴雯会叫的是自己，不肯接受现实，还说“你糊涂，想必没有听真。”

    这是多少男人的虚荣心，总觉得自己会是中心，女孩子会围着自己转，临死都不忘自己。可是曹雪芹没有和贾宝玉一样意yin，而是狠狠地抽了男主角贾宝玉一个嘴巴：别tm自作多情了，你再怎么重要，也比不过人家的亲妈！

    而且，得知晴雯死了，死前直着脖子叫了一夜，贾宝玉想的不是她多么可怜，死得多么痛苦，而是“一夜叫的是谁”——亲妈听说女儿死得这么惨只会掩面痛哭，根本不会在乎她叫的是谁。

    短短几句，贾宝玉一个极度自恋、认为所有人都是NPC，应该围绕他转的公子哥儿形象跃然纸上。

    当然，这么写，确实容易让读者不爽。毕竟许多读者隐隐的小心思就是所有人都得无脑围绕主角转。但倘若因此觉得现实也是这样，那就真的走远了。

    须知，神风特攻队起飞后无线电通讯设备是开着的，在基地的人员能清楚地听到特攻队员临死前撕心裂肺的吼叫。特攻队员会高声痛骂那些让他们去送死的将军是混蛋，也会哭着喊mama，而真正高呼“天皇万岁”的寥寥无几。

    我觉得，一部好的小说，不同角色的剧情在数量上可以有差异，主角的剧情当然比其他角色多。但每个角色在属于自己的剧情中，都应该是自己的主角。

    以上。我希望我不会把配角写成NPC。