第八百一十九章
男女之间有一句话，一直都被奉为至理名言，只有累死的牛，没有梨坏的地，但这个观点也只能用来证明持久战，说到歼灭战的话，身体素质方面占据绝对优势的男人往往还是能笑到最后。 经历了一番鏖战，林欣如沉沉的睡去了，宋铮却睡不着，一想到楼下还住着张婧初，他就没有一丁点儿困意。 可此时此刻，他又不能去找张婧初，在床上翻来覆去的睡不着，干脆爬起来，急需修改的剧本。 和之前的相比，宋铮对这部号称史上最烧脑的电影的期待值明显要高得多。 这部电影被称为史上最烧脑的电影真的一点都不为过，剧情主要讲的就是柯布和妻子梅尔有能力创造梦境，两人可以共同生活在梦境里，但梅尔把梦境当成了现实，愿意一直生活梦境里，柯布则却开始厌倦了梦境，想方设法的让妻子与他一起回到现实，于是在她的意识植入了“现在是在梦境中”的思想，妻子终于和他一起通过在梦境中卧轨自杀而回到了现实。 但悲剧的是妻子回到现实之后，意识里还保留着“现在是在梦境中”的思想，于是要柯布陪她一起继续自杀。 柯布妻子死了，但柯布认为当前生活就是现实，没有选择死，梅尔死后，柯布被当成了杀人犯被通缉，于是出境逃离。 在境外帮其它公司用“盗梦”的技能获取商业机密，有一次盗梦失败，柯布被迫协助一家公司去搞垮另一家公司，通过在梦中植入意识的方式让那家公司的继承人做出解散公司的决定。 前世，原版的上映之后，关于梦的解释和传说，不但在科幻影迷之中引起了强烈的讨论，就连科学界也参与其中，只是到最后也没能给出一个很好的解释。 现实中的梦肯定是一个人现实想法的一个真实映照，或者说是对潜意识的一种放大，就像剧情。 人们在一个潜意识的框架里增删了很多东西，在梦境里每个人其实都是一流的导演，只是现实中的人们并不能像电影中的那样，用植入想法的方式来控制剧情的发展，梦境中遇到危险后，人的身体就会发出危险信号，为了不让高速运转的大脑崩溃而醒来，按照电影中说的，醒来就是穿越，醒来就意味着梦境中的死亡。 因为在梦境中只有死亡才穿越的更彻底，当然还有其他的穿越方式，另一种就是靠外界的力量，让现实中的身体剧烈的震动，而形成穿越。 说到震动，这部电影要说的就是，每个人都穿越过，每个人几乎都有趴在桌子上睡觉的经历，或者说是小憩，但就在那小憩的几分钟里，就完成了一个梦境，但是这样，算不算是造梦师呢？ 人总会在快醒的时候突然间梦到很危险的事情，比方说梦到下楼梯突然一下踩空，身体急速下坠，就会突然间醒来。醒来的瞬间身体剧烈的震动，桌子都快被晃散架了，其实按照电影中的说法，也算是完成了穿越，一次成功的穿越。 现实中还有一种情况就是，一个人经过一个地方，或者看到某个人、某个事物，突然间感觉这个场景很熟悉，简直就像昨天发生在眼前的事情，一幕一幕都是那样的清晰，感觉像做梦，好像曾经给自己植入过一个场景一样，像极了从现实穿越到了梦境中。 原版的导演诺兰就是抓住了现实中的一些细节，放大后放到了梦境中，放到了电影当中，呈现出了一种神奇的观影效果，让观众深思现实中的梦。 前世，上映之后，很多观众看了这部电影之后都会想，迷失方向感觉就像做梦一般，现实中的迷失方向会不会是另外的一种穿越方式呢？ 迷失方向是一个人在同一个时间，潜意识觉得到了不同的地方，好像是自己给自己植入了一个思想，自己以为自己在另一个地方，所有的东西都变换了位置，唯一没有变的就是东西本身，当然没有变的还有方向。 当然，在这部电影中的主线唯一没有变的，就是一个字一一爱。 对妻子的爱，对子女的爱。 对妻子的爱，最终却因为妻子的迷失而害了妻子，当主人公醒悟之后，对子女的爱，让他回到了现实，因为在很多次穿越之后，他终于在结尾的时候，看到了孩子永远背着自己的童真笑脸。 电影终归有他的启迪意义，这部电影的意义，就是要告诉人们，梦境总归是梦境，不能把现实中的许多不好的，或者是不敢面对的东西，永远的囚禁在梦境当中。 最有趣的地方还在于，这是一部让人有讨论欲的电影，几乎每个看过这部电影的人，都会急不可耐的与朋友分享剧情，到底是现实还是梦境？几重梦境，到底是怎么回事？起码在这点上，这部电影是成功的。 好的电影能调动起观众的参与兴趣，观众的大脑也会随着剧情的发展而不停运转，分析剧情，找出答案。 诺兰一直是此中好手，他之前的作品，例如、、等片也都是观众参与度极高的作品。 宋铮算不上是个科幻迷，但是对这部电影却格外的喜欢，前世，他曾不止一次的走进电影院，敢于剧情方面，他不愿意去过度的分析，真正让他印象深刻的是，这部电影当中的一些镜头。 诺兰确实是一个天才，他用他出色的想象力，提供了新鲜的，有趣的世界。这才是送终喜欢这部电影的真正原因，毕竟，电影是影像的艺术，好的镜头，也许只是一个细节，才是打动观众的真正所在。 比如其中的失重捆绑，这应该是这部电影最大的收获，几场失重的戏都很好看，但是这个失重捆绑应该是其中最精华的段落。 宋铮看到这个镜头的第一反应就是，这必将成为一个经典，在失重的前提下，将几个角色堆成一堆，捆在一起，随意的翻转，推移。阿瑟就像是个魔术师，甚至在扮演着神的角色。为观众展示一场视觉奇迹，这不由得让宋铮想起布莱恩德帕尔玛在里设计的那场精彩的失重舞蹈，同样是优雅而又神圣的。 还有水中穿越那一场戏，这也是整部电影第一个令宋铮感到震撼的镜头，梦中的莱昂纳多被推倒，倒入浴缸，实现穿越，在优雅的音乐中，高速拍摄的慢镜头将这个穿越的过程全程展示，同样是仪式感的，且又具有心灵震撼力的镜头。 静态爆破，诺兰通过一组静态爆破的镜头，向艾伦.佩姬，更像观众，展示了这个梦的空间的奇妙。 两人镇静的坐在路边咖啡馆，看着街边的一切爆炸，崩塌，依然是慢镜头，依然有着极强的仪式感。 镜子时刻，经常看电影的都知道，镜头最怕的就是直视镜子，因为直视镜子就会看到摄影师了，自然也就穿帮了，虽然技术的进步，已经可以把镜子中的穿帮内容去掉，但是仍然很少见有直视镜子的镜头，其实直视镜子往往有极强大的震撼力，当镜头直视镜子，就发现镜子中并没有想象中的摄像机，那么是谁在盯着镜子看呢？ 没错，是每一个看电影的观众，当然，这个片段的魅力远不止这些，对整部电影来说，镜子更像是道门，开启无限可能。 失重搏斗，其实那几场失重搏斗的戏都很好看，不停翻转的走廊，上串下跳完全无视重力原则的演员，而且又与其他几个梦境交叉剪辑，更增加了紧张感和热血度。 竖起的城市，这个镜头，来自艾伦.佩姬的好奇心，出于好奇，她将梦中的世界翻转，竖起，于是就出现了这震撼的一幕，被竖起的城市翻转、卷起，无视重力原则，这才是梦里的世界。 倒塌的大楼，前世，这个画面曾一直都是宋铮的电脑桌面，也足见他对这个场面的喜爱，诺兰使用了很多场面展示梦境的不稳定性，在潜意识边缘频频倒塌的大楼就是其中之一，坚固的大楼好像沙堡，随时都有垮掉的危险，每次大楼的跨毁，都会带来一些观众的惊叹。因为大家都是喜欢破坏的，因为在梦中的。每个人都可以是上帝。 梦中的阿瑟，这是发生在第一层梦境，所有人都在面包车里熟睡，其中熟睡的阿瑟是最有趣的一个。搞不清是故意的，还是高速镜头下的无意捕捉。熟睡的阿瑟在梦中总是保持着优雅的笑容，而且随着面包车的左右摇摆，而无意的挥动自己的手臂。 不知别人怎么看，宋铮始终觉得这一幕实在太囧了，阿瑟怎么会有那么可爱的睡相，像个大娃娃。 而且，很有意思的是，在这个紧张的电影里，唯一的轻松调节剂也是他，每次他跟伪装师伊姆斯的斗嘴总会带来些笑声，不过更多时候，西装、整齐的头发且始终露出迷人笑容的阿瑟是负责耍帅的。 还有何时会停的陀螺，与许多人一样，宋铮也想要有那么一个陀螺，片尾一幕，诺兰将镜头收在了旋转的陀螺，将停未停的时刻，这是梦境还是现实，随便每一个观众去猜测，开放式的结局，也让影片回味无穷。 其实这部电影精彩的瞬间还有很多，比如莱昂纳多去寻找伪装师，躲避追击的街头逃亡一段，手持摄影，紧凑，紧张，临场感十足，恐怕很多动作片导演也不及诺兰。 电影本身总会给观者不同的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌肤之亲，愉悦其感官；有些如战鼓隆隆，刺激雄性荷尔蒙。 用这些来总结所谓的享受，就显得有失偏颇了，有的不光是失重大战的新奇，爱情的缠绵悱恻，追逐场面的刺激，对真实与梦境探讨中所表现出来的哲学性，更重要的是有严谨的逻辑，而这不是普通的智慧可以构建出的。 宋铮还记得这部电影前世上映之后，就有无数影评人站出来猜测他可以获几尊奥斯卡小金人，其实在宋铮看来，大家的盛赞真不是偏爱诺兰，而是电影的确表现出了一部伟大电影所应具备的智慧。、 从载体上，城市翻转堪称科幻片想象力的精华，旋转大战可以算作动作电影中独辟蹊径的典范，有几处插科打诨的镜头把幽默处理的恰到好处，剪辑师把打斗的运动镜头和汽车坠落的慢镜头穿插的自然流畅，配乐仍然用一如既往的高亢节奏渲染着时间的紧迫，所有这些技术层面的精彩看点溶于一体，无处不透露着诺兰对商业元素的恰当拿捏，完全是把观者的情绪玩弄于股掌之中。 然而诺兰绝不屑于纯商业的电影，看演员就可以知道，莱昂纳多的表演日臻完善，所表现出的内心的挣扎丝丝入扣；玛丽昂的演技毋庸置疑，电影里她的表演可谓层次最丰富，不同的状态都表现得淋漓尽致；艾伦.佩姬的表演空间不大，虽然还是本色表演，让人时不时想起朱诺，不过演技派的范儿已经无法掩盖了；渡边谦的表演不是很喜欢，不过想想说英语的曾程龙和说粤语的程龙表现得差异，这点也可以理解了。 当然，伟大电影的真正智慧还是表现在拥有深邃的灵魂，在宋铮看来，莱昂纳多不算是电影的主角，真正的核心应该是玛丽昂.歌迪亚，因为在她身上所表现出来的才是诺兰最想要阐述的一个颇富哲学意味的命题：什么是真实。 玛丽昂是悲剧的，她在梦中以为是真实，而在真实中以为是梦境，但是她又始终在寻找真实，在梦里和在现实的两次自杀，都是寻觅的过程，也许要惋惜她最终在现实世界的死，但是如同电影结尾那个陀螺一样，谁会知道这是真实还是梦境？ 在观众看来，莱昂纳多是清醒的，但是如同里所描写的，他也不能判断是自己抑或是别人有精神问题，在里，同样也不能判断他是否生活在现实中。 所以，电影里的梦和现实只是两个相对的空间，寻找才是真正现实存在的，哲学本身就是玄之又玄的，缥缈的抓不到，反而是微不足道的载体，更容易吸引人们的大脑，对于电影的思考最终还是归结到逻辑上来，电影环环相扣的梦境关系，才是真正使其拥有无限的吸引力的东西，以至于当电影的最后陀螺旋转时，宋铮还听到电影院里有人在小声说“倒了！倒了！”。 这部电影之后，网络上有各种各样的解读，读过之后，却又觉得都有不合逻辑的地方，总的来说，整部电影太复杂了。 第一，为什么第二层梦会失重？ 当然是因为第一层梦在自由落体，但是艾伦.佩姬说过：梦里的物理定律是可以自己控制的。 那为什么还要飘着呢？ 因为防御者阻止了阿瑟引爆炸药，第一次穿越的时机被错过了，如果阿瑟恢复重力，防御者出现会很麻烦，而且搬运那些同伙也费力，所以倒不如打包了直接飘走。 第二，为什么要同时穿越？ 这中间有个原则是本层的穿越目的，是为了唤醒下一层的梦，而不是回到上层，如此说来，在第三层用爆破穿越，使第四层的人醒来，那么如果没有第二层的穿越，醒来也会被炸死，直接进入潜意识层。 而第二层用电梯穿越，如果第一层没有穿越，人从第三层回来的瞬间，也会被电梯砸死，直接进入潜意识层。 所以用同瞬间的穿越，使窃贼们直接从第四层回到第一层，等待现实的镇静剂过劲，然后一起苏醒。 当然这里面还有个问题，就是现实层和第一层梦里，药剂师都用了镇静剂，所以才出现这样的问题。 第三，为什么要电击富二代？ 这里涉及到一个问题就是潜意识层是一个独立的空间，可以从任何一层梦境进入，在这一层死去，可以回到任何一层存在的梦境，也可以直接回到现实，渡边谦和富二代是从第三层梦进入的，而莱昂纳多最后一次进入应该是从第一层。 在潜意识层毁灭的时候，富二代和艾伦.佩姬跳楼不是为了穿越，而是自杀，回到一个存在心跳的梦境，于是回到了第三层，如果这时候不电击富二代，他很可能会回到第二层。 第四，渡边谦死在那一层？ 当然每一层都死掉了，宋铮看完电影之后，觉得他最终死在第三层，因为最后的镜头的老态说明他存在的层次比较深，时间很慢，他可以从第三层进入，此时潜意识层被视为第四层，而莱昂纳多可以从第一层进入，此时潜意识曾被视为第二层。 想要搞清楚这些问题，本身就不是一件容易的事，或许连诺兰自己都没办法给出一个肯定的答案，宋铮现在的能做的也仅仅是努力还原剧情，等待真正能搞清楚这些问题的人来从新解读。