(278)一曲动人的歌
（2013年10月26日星期六） 在家乡文联的星光文创沙龙群里，认识了鲁半人。 鲁半人，是他的笔名。 之所以取了这个笔名，鲁半人的《黑河有个鲁半人》一文中写道：“主要是因为当时‘文革运动’给人们心灵上留下的创伤太重……轰轰烈烈的文化大革命运动，已经把国人运动得三分像人，七分像鬼……但终因身在那个特定的年代，那个特定的环境里，不可能跳到岁月之外生存，所以也被运动得半人半鬼，于是便取了这‘鲁半人’的笔名，一是警示自己，二是留个历史的纪念。” 于是，我便知道了他取名“鲁半人”的用意，释怀了我心中的疑团。 鲁半人，实名倪笑春，64岁。原籍SD后随长辈盲流入HLJ居于家乡的团结公社，1985年，调入HH市曾是文化馆的馆长。退休家居，写文吟诗，主攻散文。 今年的六月份，我在加入了家乡文联的沙龙群后，曾和群友聊天，倪笑春也加入了聊天之列，从此，我与他算是网上认识，但未曾磨面。 后来，偶尔又在网上聊天，他告诉我，他结集出书之事，特别提到最近出版的《倪笑春散文精选》一书，正在销售中。 最近一个月来，倪笑春让我去他的QQ空间看他的散文。 盛情难却，于十月十八日，我进入他的空间《日志》，始读他的散文，到十月二十四日读了他空间的所有散文307篇。 读罢倪笑春的散文，自然地要回味一番，咀嚼一下它的余香，在自己的脑海里反馈成界定的意念。 倪笑春空间里的整个散文，给我的感觉，是使我能够不厌其烦地读下去，具有一定的吸引力。 这也许，是我平生以来的一口气读完这么多的一人的散文的首例吧。 倪笑春的散文，给我的感受是： 大涉国小猎家 倪笑春的散文，题材涉及广泛，大到国家，小到家里，无论巨细，均入写作的范畴之内。 从此可见，他，家事，国事，事事关心。 大的国事，像史无前例的文化大革命，时事动态（《强扭的瓜不甜》），小到自己儿时的童趣童真（《粘知了》）。特别是他还写到了国外的风情友谊（《俄罗斯小女孩》）。 描写的具体对象也广泛，人物，事物，山川，江河，花草，树木，建筑，昆虫，飞禽，走兽，古迹…… 凡是时空里的一草一木，一人一事，都是他写作的对象，并且，写得有滋有味，可见倪笑春的才华过人。 事无巨细含情蕴理 倪笑春散文中的大事小情，无不饱满着他的情绪，也无不蕴含着他的哲理。 这情感的抒发，哲理的阐释，有的是通过文中对人物或者事物的描绘中饱蘸着真情(《母亲的衣襟儿》、《菱角泡的哀歌》)；有的却是直接的道白（《半人斋杂话》、《闲话小三》、《美的残缺》）。 这样，不同形式的抒情蕴理，可见他表白个人情绪与哲理的深厚功力。 情感真挚哲理深邃 倪笑春的散文，任何一篇，不但有抒情蕴理，而且，所抒之情，无不真挚浓烈，所蕴之理，无不深邃透彻。 抒真挚浓烈之情，表达了作者的爱憎分明；蕴深邃透彻之理，显现作者的认知水平不同凡响。 2011年10月13日，倪笑春所写的《老船》，也是感人肺腑之篇。 通过对《老船》来历及收藏，直至老船的毁灭，每一阶段的描写，简直就是倾诉，都是在抒发自己对爷爷的敬重和热爱，对旧社会那种苦难的深思与对造成苦难的鞭挞。 那情感的抒发，不仅仅是透过对人与物的描述上，还有直接的语句表白：“爷爷与老船都没了。在我心目中，天地间好像少了许多许多东西，也没了往日的蓬勃光彩。” 这平平常常的语言，却表达了作者那痛惜的深沉之情。 “爱，是温暖，是体贴，是牵念，是不舍，是心对心的一种关照。当一颗心失去另一颗心的时候，爱就成了痛，甚至成为恨。所以，往往是爱得越深切，痛得越长远。”（《半人斋杂话》二十四） 上面一段话，是作者对人类爱、痛、恨的一种诠释，它深刻而准确地阐明了爱与恨，爱与痛的辩证统一而又互相转化的关系，可谓说得确切而透彻，令人信服，显示了作者敏锐的洞察力和高度的概括力。 作者的哲理，除了直白之外，还含在对事物的描述中： 《四叶草》：“我知道，关于四叶草有好多美丽的传说。据说四叶草，是夏娃从天国伊甸园里历尽艰辛带到人间的。离开伊甸园，是一种无奈，是一种舍弃；将四叶草从天国带到尘世，是一种向往，更是一种追求。追求虽然不一定都属高尚，但却永远都是勇敢。没有追求的人生，一定是少有闪光的人生。” 这一段叙述兼议论的句子，饱蕴着哲理，人要有追求，要勇敢，这哲理阐释得有理有据，恰切而深刻。 空灵的高雅真切的平易 倪笑春的散文中，既有空灵的描述，又有真切的叙述。 那空灵的描述，有着高雅的情趣，那真切的叙述，有着平易的风格。 在这里所说的空灵，是指倪笑春的散文中，不是具体详尽地叙述一人一事，而是跳跃性极大的空间的跨越，实物蜻蜓点水似的描述。 《界江情絮》中，跳跃性的蜻蜓点水式的写了界江的两岸——灯——江——山雾——帆——乌鸦麻雀——日头——江风——黄昏——远山——雨天——江堤——月亮——人——梦——夏景——两岸人。 这些对象，作者都不详细地描写，而是点到为止，但写的都很高雅，一点儿也不低陋粗俗，给人一种清爽悦目的感觉。 在倪笑春的散文中，多数还是真切的叙述和描写，对象的写作，不隐晦不含蓄，都是实实在在的描述，平易近人。 《老宅》，《蓑衣情》，《强扭的瓜不甜》，都是如此。 在平易的描述中，给人一种真实可信的感觉，但它的平易，不等同于低陋粗俗，文笔都是很自然流畅，同样有感人肺腑，催人泪下的功力。 文风质朴语言考究 倪笑春《日志》中的307篇散文，除了《界江情絮》、《梦花落痕》、《鸭绿江拾韵》等少数篇章风格旖旎之外，大多数都是一些质朴、自然、流畅的文章，尤其是作者儿时的故事，基本上是属于这一类。 这些，大概是由于作者是叙写那些真实而又平凡的琐事的缘故吧。 一般的情势下，并没有溢彩流光，而是娓娓道来，不加修饰装潢，有着泥土的芳香，儿时的童趣，故土的乡情，家庭的温馨。 这些质朴的文章，不庸俗，不粗糙，不浅薄，而都有着感人至深，清新淡泊的味道。 虽然，倪笑春的散文中，质朴的文风，平易的真切，但作者的遣词造句还是很讲究的。 《界江情絮》中写“界江……有了这名字，于是，历史有了尴尬，人类有了隔阂，大江有了一身二属的别扭。” 《三月感觉》：“三月的天空是那般润泽，润泽得叫人想入非非，阳光金黄成梦的意境，白云缠绵成遐想的翅膀，春风氤氲成杨柳枝头的淡绿，河水汩汩地燃烧着老冰的残梦，俊美的山河骤增了几分娇媚，几分诱惑。” 这些优美形象而节奏有致的词语，无不呈现出瑰丽斑斓的色彩，把所描述的对象的形与神刻画得淋漓尽致，如nongnong的馨香沁人心脾…… 很明显的是，作者在文章中，大量的词语的移用，大胆的野性用语，大气磅礴的造句，都是很好地描态状形，收到了极好的效果。 所以，倪笑春的散文语言，精炼，精彩，精美，精妙。 启迪昭示振聋发聩 倪笑春的散文，篇篇都有启迪人昭示人的韵味，振聋发聩，令人豁然开朗，惊梦顿悟。 《放开，是一种胸怀》一文中，“在人生漫漫路途上，许多人往往感觉自己活得很累。为什么呢？仔细认真想想，主要是身上背负的东西太多，对许多该放下的东西没有及时放下，这也舍不得去，那也舍不得弃，都背在身上，揽在怀里，日积月累，自然是沉重，劳累不堪。……身轻则灵动，身健能行远。” 这段娓娓道来的平常话语，不是讲得非常实际吗？怎么能不叫人豁然开朗，大梦初醒，信服而有所放弃轻装前进呢？ 总之，倪笑春的散文，很精彩，对人自然的有一种诱惑力，吸引你读下去，读了一篇，就想读下一篇，即使都读完了，还觉得不过瘾，真是袅袅之音，余音绕梁，三日不绝矣！ 读了倪笑春的散文，如饮一杯甘甜的美酒，心旷神怡，又如品尝了一杯名茶，顿觉神清气爽，这也就是清代人所言的，浑身上下三千六百五十个毛孔，无一不熨帖顺畅。 倪笑春的散文，勾魂摄魄，余味无穷！