笔趣阁 - 都市小说 - 我的系统不正经在线阅读 - 第一千六百零九章灿如晚霞,变幻莫测

第一千六百零九章灿如晚霞,变幻莫测

    就是因为有着种种独特的美感,所以后人对钧瓷十分推崇,特别是釉色。

    其中又以紫色,评价最高。

    近人刘子芬,在《竹园陶说》中有说。

    「钧窑器一枚,价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄,浓丽无比,紫定、紫钧,其器皆纯色。」

    钧瓷除了入窑一色出窑万彩之外,其他特征也需要注意。

    比如蚯引走泥纹,这是什么呢?

    即在釉中,呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕,如同蚯引在泥土中游走。

    产生的原因,是由于钧窑瓷胎,在上釉前先经素烧。

    加之上釉又特别厚,釉层在干燥时,或烧成初期发生干裂。

    后来在高温阶段,又被粘度较低的釉,流入空隙所造成。

    刚开始出现,这种特征肯定是缺陷,而流传到现在,却成为了独特的特征。

    像是这样的特征,在钧瓷之中广泛存在。

    宋代钧瓷多以器皿类造型出现,如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。

    一般这些瓷器,都存在钧瓷的各种特征。

    而在这里,也可以看出,钧瓷的中品也十分繁多。

    其中以养花用的花盆类居多,其次是文房用品类的洗、盆等。

    再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等。

    这三类作品,已经从简单的日用品类上升到精神需要。

    标明钧瓷的功能,是致力于审美需要的,突出一种「雅」的品位。

    这些如果都研究透彻了,那么再想复制钧窑,就会变得容易。

    而想要复烧钧窑,一定要知道,钧窑的兴起。

    因为一个名窑的兴起,往往带动着众多窑口,都变得极其繁荣。

    钧窑的兴起,这个先前已经提到过。

    钧窑的兴起,是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。

    花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上,饰以天蓝或月白色斑点。

    斑点有的排列规整,有的随意点画。

    由于大多装饰在深色釉上,浅色的彩斑更显得清新典雅。

    这类花釉器的器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等。

    而以壶、罐为常见。

    罐类又多双系,一般造型丰满,配以大块彩斑。

    所以气势庄重大方,具有典型的唐代风韵。

    唐代花釉瓷器的出现,为钧瓷的兴起,奠定了良好的技术基础。

    经过晚唐和五代十国的发展,陶瓷工艺有了进一步的提高。

    特别是到了北宋,随着生产的恢复与发展,农业技术的不断改进,促进了手工业的进步。

    尤其北宋的都城汴京,是当时全国政治、经济和文化的中心。

    国家的统一与生产的发展,使钧瓷手工业有了迅速的发展。

    当时官窑兴起,民窑林立,各地窑口,竞相争辉。

    所以,五大名窑中的汝窑、官窑、钧窑,皆在南河境内。

    其中钧瓷以窑变美妙的艺术,不仅受到民间的喜爱,更受官廷的偏爱。

    当时的官家,可是把钧窑垄断为官窑。

    到了北宋晚期,特意在钧瓷的故乡--禹州城北门里的钧台附近设窑,专门为宫廷烧造御用品。

    宫廷向来以豪华奢侈为尚,选料严格,不计成本为标准。

    所以工艺要求更高,这样生产出来的瓷器,自然全都是精品。

    而这时,钧窑也由

    生产民间的碗、盘日用生活器皿,变为主要烧各式花盆和盆奁儿,以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。

    改变之后,所烧钧瓷禁止在民间流传。

    当时,开窑都由官府派职官把关监选,合格者当选,其余一律砸碎就地深埋。

    从此大家只好望窑生叹,然钧瓷的声望更高。

    各种溢美之词,也充斥民间。

    造型端庄,技艺娴熟。

    窑变美妙,琳琅满目。

    变化之多,难以胜数。

    入窑一色,出窑万彩。

    钧瓷无对,窑变无双。

    千钧万变,意境无穷。

    这些都是钧瓷的标志,也算是特点。

    钧瓷当中,尤以红、紫为基础。

    这两种釉色,熔融交辉,形如流云,灿如晚霞,变幻莫测。

    特别是钧窑紫,更是具有引人入胜的艺术魅力,在争芳斗艳的花园里独树一帜。

    根据对钧台窑的考古钻探,与发掘获得的资料证明,钧瓷的兴盛之日,大约在北宋末年宋徽宗时期(即1101~1125年),亦即钧瓷的黄金时代。

    钧瓷从唐代兴起,到了北宋初年已蓓蕾初放,赢得了信誉,倍受广大用户所喜爱。

    尤其钧瓷铜红釉的烧制成功,及其复杂的窑变机理,形成钧窑绚丽多彩,艳美绝伦,窑变奇特,红紫相映,更为其它窑口所不及。

    到了北宋末年,曾一度被宫廷龚断为官窑。

    一方面从民间集中能工巧匠,按照宫廷设计的式样进行生产。

    同时又采用种种措施,限制民间生产钧瓷。

    就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中,除成品经挑选之后,其不合格的残次品一律砸碎深埋,禁止在民间流传。

    这种高标准、严要求,对钧瓷技术的提高,起到了很大的推动作用。

    然控制越严,偷袭越甚,传播更广。

    所以从宋以来,彷钧之风波及全国。

    尤其到了金元时期,更风靡一时,近而达到复苏的程度。

    在钧瓷的故乡禹州神垕镇一带,从赵家门的唐代花釉兴起,直至刘家门窑从北宋初年已获成功。

    到北宋晚期官办的钧窑,又设在禹州城北门里的古钧台。

    由于钧瓷盛名于世,各地竞相彷制,并以禹州为中心,形成了一庞大的钧窑系。

    据考古调查,在我国北方地区发现烧制钧瓷的窑口,已有四省二十七县、市。

    【鉴于大环境如此,

    南河除禹州外,有汝州、郏县、许昌、新密(原密县)、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州(原林县);

    北河省有着名的磁县;

    西山有浑源县,再就是内蒙等地。

    南河各地窑口的产品,以神垕刘家门窑为北宋早期的代表作。

    以钧台窑的产品,最为精致。

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